Сидоров В.С. Фильм-реквием о героях Бреста

4 ноября 2010 г. состоялась всероссийская премьера художественного кинофильма «Брестская крепость». Это первый, пока единственный кинопроект Союзного государства России и Белоруссии. Но вопреки поговорке, первый блин не только не оказался комом, а совсем даже наоборот, стал без всяких натяжек незаурядным кинопроизведением (особенно на фоне, к сожалению, серого в основном ландшафта нынешнего отечественного кинематографа). Не знаю, как знатоки, киноавторитеты, но я, будучи всего лишь рядовым кинозрителем, вполне отнес бы этот фильм в разряд киношедевров, причем не только в ранжире военного кинематографа, а кинематографа вообще.

Но если все же говорить о кино именно военно-патриотической тематики, о советском и российском кино про Великую Отечественную войну, я бы поставил этот фильм, впечатливший широкую киноаудиторию России, Белоруссии и наверняка других стран СНГ, в первую линию самых высоких отечественных кинематографических свершений разных времен – таких, как «Летят журавли», «Баллада о солдате», «Подвиг разведчика», «Два бойца», «В шесть часов вечера после войны», «Звезда» (и первая, и вторая), «А зори здесь тихие», «Жди меня», «В бой идут одни старики», «Горячий снег», «Командир счастливой «Щуки» и т.п.

Понимаю, это исключительно высокая оценка, понимаю и то, что дается она человеком, не являющимся ни профессиональным кинокритиком, ни вообще специалистом в сфере культуры, и все же что-то мне подсказывает, что я вряд ли ошибаюсь. И, пожалуй, первое и самое главное из этого «чего-то» – это то, какую мощную волну откликов, причем откликов в подавляющем своем большинстве позитивных, нередко восторженных, вызвал этот фильм среди кинозрителей, т.е. в нашем обществе, в нашем народе (конечно, есть и критика, есть и анализ просчетов, имеющихся в кинофильме, но таких откликов существенно меньше).

Начать попытку проанализировать незаурядный и мало кем ожидавшийся в свете доминирующих тенденций кинопродукт под названием «Брестская крепость» хочу именно с откликов и мнений рядовых кинозрителей. Благо, всемирная паутина дает для этого богатейшие возможности.

Пользователь Интернета «artavd»: «Только что на диване (а фильм явно не для дивана!) посмотрел по каналу НТВ «Брестскую крепость». Ну, наконец-то! Думал, уже не дождусь. А ждать пришлось ни много ни мало – четверть века. Если помните, последний стоящий фильм о Великой Отечественной войне был снят в 1985 году: «Батальоны просят огня».

Пользователь «Pastor-al»: «Бытует сложившееся мнение, что кино о войне нашим кинематографистам снимать удается лучше всего. Не знаю, возможно, это не более чем сложившийся еще со времен Советского Союза стереотип. Но факт остается фактом – фильм «Брестская крепость» действительно удался.

Удался как полностью законченное, совершенное художественное произведение, отдающее дань безграничной признательности подвигу героев тех уже давних событий. Фильм скрупулезно, с бережностью и глубоким уважением воссоздает и реконструирует события обороны Брестской крепости и показывает беспримерный героизм советского народа. Без пафоса, без преувеличений, прямо и жестко, основываясь на фактах, с документальной точностью на глазах у зрителя разворачиваются события той страшной войны.

Командой создателей фильма проделана грандиозная работа настолько качественно и профессионально, что ни к режиссуре, ни к актерской игре даже малейших претензий не возникает, что делает «Брестскую крепость», на мой взгляд, действительно лучшим фильмом о Великой Отечественной войне, снятым за последние годы».

Пользовательница «adel-dream»: «К теме Великой Отечественной войны отношусь с особым трепетом. Много разных книг (художественных и документальных) прочла на эту тему. Много фильмов смотрела. За последние десять лет много фильмов о войне было снято, но по максимуму зацепил только «В августе 44-го». И вот спустя девять лет я вновь увидела настоящее кино о той страшной войне.

Узнала, что генеральным продюсером и автором идеи фильма является Игорь Угольников, и посмотрела его интервью о фильме. Меня подкупила искренность, с которой Игорь Станиславович рассказывал об этой работе. Этот фильм – осуществление его давнишней мечты об экранизации книги Сергея Смирнова «Брестская крепость».

Не буду говорить о спецэффектах, они сделаны качественно и, главное, – в меру, со вкусом, без перехлестов. Очень понравилась работа оператора: отдельные кадры и ракурсы просто шедевры, а в целом весь фильм снят потрясающе. Очень силен актерский состав.

В первую очередь хочется отметить Алешу Копашова, сыгравшего роль подростка Сашки Акимова, который с честью выдержал все испытания, не сломался и в некоторых ситуациях оказался сильнее взрослых. Игра Алеши по-настоящему впечатлила. Надеюсь, у этого мальчика сложится актерская карьера, и мы его еще увидим.

Актера Андрея Мерзликина раньше я видела только в эпизодах, и мне давно хотелось увидеть его в полномасштабной роли. Его лейтенант Андрей Кижеватов воплотил в себе лучшие качества советского офицера-пограничника – патриотизм, самоотверженность, храбрость и верность. Эпизод, в котором он прощается с дочерью перед ее уходом с другими женщинами и детьми во вражеский полон, – один из сильнейших в фильме. Я весь фильм сидела с сухими от напряжения глазами, а сразу после заключительных титров слезы полились ручьем…

Жену Кижеватова сыграла Яна Есипович – характерная актриса, которая очень убедительно смотрится в ролях советских женщин. Видела ее в нескольких фильмах и давно про себя это отметила. Спасибо ей за эту роль.

Павел Деревянко (комиссар Ефим Фомин) у меня упорно ассоциируется с его комедийными ролями (хотя была у него и психологически сложная роль Нестора Махно), и потому не сразу приняла его в серьезной роли. Но его прежние амплуа сразу же забыла после напряженного, как тетива у лука, эпизода на мосту (когда он, политработник, заменив погибшего командира, принимает единственно правильное, хотя и отчаянное по смелости решение, которое спасает множество женщин и раненых). Их как живой щит гнали перед собой фашисты в попытке ворваться в крепость. Здесь у меня уже не осталось сомнений, что этот актер способен и на большую, эпическую стилистику. Александра Коршунова (майор Петр Гаврилов) я даже не воспринимала как актера. Скорее – как приглашенного для участия в фильме кадрового военного, бесстрашного и способного взять ответственность на себя в любой, самой сложной обстановке.

Александр Сирин (военврач Маслов) вновь (после «Ликвидации») сыграл врача. И тоже справился с задачей блестяще.

Несколько выбивается из общего ряда персонажей герой Евгения Цыганова. Фильм во многом выполнен в лучших традициях советского кино о войне, а вот эпизод самоубийства лейтенанта Почерникова – осовремененный, но впечатляющий и для тех условий правдивый».

Пользовательница «Lena Fadeeva»: «Картина «Брестская крепость» лично для меня стала примером предельно честного и правдивого взгляда на героическое прошлое России. Бесспорно, это самое стоящее, что я видела о Великой Отечественной войне.

А ведь казалось: чего только, включая зарубежные киноленты, ни пересмотрела! Кошмары Холокоста в «Списке Шиндлера», мытарства американских союзников в фильме «Спасти рядового Райана», надрывные, хотя и в основном лишенные подлинной откровенности многие отечественные картины... Но именно двухчасовое, выполненное с безупречным художественным натурализмом (и вкусом одновременно!) безумие «Брестской крепости» стало для меня настоящим откровением и маленьким бодрящим душу личным катарсисом. Картина дала мне понять самое главное: какой на самом деле была она - самая невероятная по своей жестокости в истории человечества вооруженная схватка - Великая Отечественная война.

…После просмотра прошло уже несколько дней, а я большими изумленными глазами юного трубача Сашки Акимова как будто снова и снова вижу тот теплый летний день 21 июня 1941 г. в Брестской крепости, у впадения реки Мухавец в Западный Буг. Он будет таким же, как всегда. В клуб привезут кино про любовь, а на танцплощадке будут кружить счастливые пары. Лейтенант НКВД Вайнштейн будет лихо отплясывать перед портретом Сталина, а продавщица Сонечка с киномехаником Колькой мечтать о свадьбе. Тугушев - скакать на коне по полям, а лейтенант Почерни-ков под ворчание жены покупать пиво в местном сельмаге. Андрей Кижеватов - с семьей фотографироваться на память, а майор Гаврилов - в который раз выслушивать беззлобные насмешки: какая там война, если Риббентроп обнимался в Кремле со Сталиным?

Наполненный такой будничной и в то же время такой приятной суетой, этот день будет последним мирным днем. Всего через несколько минут экранного времени он будет сметен ураганом фашистской агрессии. Под пронзительные звуки вальса «На сопках Манчжурии» вместе с разрывами снарядов и бомб, со стонами умирающих взорвется и мое сердце…

Многочисленные мастерски поставленные мизансцены врежутся в память острой болью беспредельно трагических человеческих судеб, каждую из которых актеры проживут на экране как настоящую. Сжимая окровавленную фотографию из того самого, безвозвратно канувшего в прошлое летнего дня, Мерзликин никогда не останется для меня всего лишь виденным мной ранее Димоном «Ошпаренным» из «Бумера». Павел Де-ревянко, как будто на самом деле в последний раз в жизни видящий в небе прекрасного белого аиста, станет тем самым красным комиссаром Ефимом Моисеевичем Фоминым, которого немцы расстреляют в конце Брестской эпопеи у Холмских ворот крепости. Александр Коршунов превратится в майора Петра Гаврилова, который будет биться до конца и вынесет весь ад Брестской крепости, чтобы пройти и ад немецких концлагерей. А Евгений Цыганов и Татьяна Камина превратятся в тех самых лейтенанта Почерникова и его жену, что вчера ругались из-за пива в местном сельмаге, а теперь предпочли геройскую смерть гитлеровскому плену…

А еще я не могу забыть пограничника с собакой. Они часто появлялись в кадре. Вместе бросались в атаку на врагов. В крепостных казематах в перерывах между боями вместе экономили последние капли воды из фляги, которые, он, человек, будет отдавать ей, собаке. Идя умирать в последний бой, они и после смерти будут вместе лежать на поле брани. Обнявшись…

Мы все еще умеем снимать прекрасное кино, и даже меркантильное время бессильно нам помешать, если мы вкладываем в это душу! Никто не кричал о «великости» этого фильма, никто не тратил на него несметные деньги, никто его не пиарил, а оно получилось, как минимум, выдающимся и неподдельно искренним, в нем я увидела Великую войну по-настоящему.

Игорь Угольников… Что я знала про него, кроме того, что это шутник и балагур из «Оба-на!»? Теперь знаю, что он - продюсер «Брестской крепости». Мечтая с самого детства создать фильм об этой долго незаслуженно остававшейся в тени трагическо-героической странице нашей истории, он в соавторстве с режиссером Александром Коттом не только сделал явью свою мечту, он подарил мне то, что я должна была обязательно увидеть. И я за это бесконечно ему благодарна.

А еще совместное белорусско-российское творчество в этом фильме стирает межнациональные границы и разбивает вдребезги искусственные стены из предрассудков и обид, которые мы нагородили за последнее время. Посыл прост: давайте жить вместе и любить нашу общую Родину. Тогда, в далеком и страшном сорок первом, в Брестской крепости воины тридцати национальностей героически сражались бок о бок, и ни у кого и мысли не возникало, что рядом с тобой не соотечественник, а чужак. Наверное, поэтому отступление нацистов в первый же день войны у приграничной крепости стало грозным рефреном их будущего поражения и нашей величайшей Победы.

…Прошло уже несколько дней после просмотра, а у меня перед глазами недо-житые жизни, прерванные судьбы, неиспытанные любови… И хочется, чтобы это никогда больше не повторилось… Чтобы небо над нашими головами всегда было чистым. Чтобы новое поколение училось жизни через призму таких картин. Чтобы выбирало своими кумирами таких вот живых людей из плоти и крови, а не трюкачей с накачанными стероидами мышцами из западных блокбастеров. А еще я очень хочу, чтобы на школьных тетрадях моих будущих детей снова печатали текст песни «С чего начинается Родина?». Может, у них все-таки получится снова обрести то, что мы так безбожно умудрились растерять?..». Такова – искренна, горяча, прочувствованна и часто подробна, проницательна – подавляющая часть зрительских отзывов о фильме в Интернете. Я намеренно, чтобы не впадать в субъективизм, в пристрастность, отвел так много места преобладающему зрительскому мнению. Конечно, существует и критический взгляд, есть и анализ недостатков, недочетов, упущений – да и может ли быть иначе?

Как известно, мысль народная есть мысль самая точная и самая справедливая, или, что то же самое, глас народный есть глас Божий… Можно вполне определенно констатировать: кинолента явно задела большинство зрителей за живое, всколыхнула семейные предания о войне, родственниках-участниках военного лихолетья.

Заставила сопереживать основным героям фильма, восхищаться их мужеством и преданностью Родине, их верностью своим родным и любимым, героизмом их мыслей и действий, направленных на отпор врагу даже, казалось бы, в безнадежной ситуации, на грани жизни и смерти, когда враг, обогнув крепость, ушел уже далеко на восток.

А ведь кинофильм почти не имел рекламы, обойдясь лишь самым ее минимумом и по телевидению и на улицах… Даже в Москве в Центре российских кинопремьер, находящемся в самом сердце столицы в кинотеатре «Художественный» (именно здесь я посмотрел ленту), ни до ни во время показа фильма не было ни одной большой по размерам наружной рекламы, какой удостаивались куда как менее значительные фильмы. Такая «позиция» киноначальства не только непонятна, но и удивительна…

…Но вернемся к самому фильму. Не многие локальные эпизоды Великой Отечественной войны столь широко известны всем в нашей стране, как героическая оборона Брестской крепости. И в этом есть определенная закономерность: защитники крепости, почти месяц удерживавшие ее в полном одиночестве, своим отчаянным сопротивлением дали понять немцам, что в Советском Союзе их агрессия с самого ее начала не будет тем блицкригом, посредством которого им удалось быстро и малой кровью покорить почти всю Европу. И в этом смысле беспримерный героизм защитников Брестской крепости уже в первый день войны стал предтечей, начальным предзнаменованием, первым провозвестием нашей грядущей Великой Победы.

Сами создатели фильма так кратко определяют его содержание: «…рассказывается о героической обороне Брестской крепости, которая приняла на себя первый удар немецких фашистских захватчиков 22 июня 1941 г. С документальной точностью описываются события, происходившие в первые дни обороны. Фильм рассказывает о главных трех очагах сопротивления, возглавляемых командиром полка Петром Михайловичем Гавриловым (артист Александр Коршунов), комиссаром Ефимом Моисеевичем Фоминым (артист Павел Деревянко) и начальником погранзаставы Андреем Митрофановичем Кижеватовым (артист Андрей Мерзликин).

Линией, связывающей всех героев, является история юного трубача из музыкантского взвода Сашки Акимова, ставшего как бы связным посыльным между тремя очагами обороны (его роль играет Алеша Копашов – авт.). Именно его глазами мы видим события фильма, и именно его голос, но не подростковый, а взрослый, уже отделенный от войны десятилетиями, мы слышим за кадром. Прототипом Сашки был пятнадцатилетний Петя Клыпа, один из немногих выживших защитников Брестской крепости.

Фильм рассказывает не только о войне – человеческие отношения главных героев являются его очень важной частью. Главная же идея картины лучше всего сформулирована в надписи, обнаруженной на стене одного из казематов «УМИРАЮ, НО НЕ СДАЮСЬ».

К искренним, эмоциональным и часто глубоким суждениям зрительской общественности хотел бы применительно к кинополотну «Брестская крепость» добавить несколько собственных ремарок об основных его параметрах-блоках, слагающих его в единое целое и создающих то общее восприятие, о котором и повествуют приведенные выше зрительские отзывы. Итак:

Сценарий (авторы Константин Воробьев, Владимир Еремин, Алексей Ду-дарев, Екатерина Тирдатова) лаконичен, емок, выразителен. Нет лишних, пустых эпизодов, сцен и фраз, неуместного пафоса и вычурности ни в развитии сюжета, ни в том, как и что говорят люди на экране друг другу. Фильм лишен экранного появления каких-либо крупных и даже некрупных политических фигур. События начального периода войны даются в восприятии рядовых людей: женщин, детей, солдат, офицеров.

То есть Великая Отечественная с самого ее начала дана в фильме как война народная, как война, выигранная впоследствии, прежде всего, рядовым солдатом и рядовым тружеником, гражданином. Но делается это не как некое нарочитое отрицание вождизма, политического руководства и т.п. Сценарий составлен таким образом, что за героическим сопротивлением окруженной агрессором горстки людей в военной форме и без нее явственно ощущается непреоборимая воля всего советского народа (а это значит, армии и тыла, командиров и руководителей всех степеней, политических лидеров страны) к защите Отечества и разгрому врага.

Впрочем, как водится, сценаристам не удалось избежать некоторых огрехов и помарок. На мой взгляд, самой крупной из них является эпизод с железнодорожным диверсионным «десантом» на станцию Брест на немецком поезде (действительно, такие поезда из Германии курсировали тогда через границу согласно имевшимся на то время советско-германским договоренностям) целого большого подразделения вермахта, переодетого в красноармейскую форму. Видимо, этот эпизод, реально не имевший места, понадобился просто для придания большей остроты фабуле. Ведь потом этот вермахт-десант как бы «растворился», нигде и никак больше не появляясь в фильме (за исключением вырубки в крепости 21 июня электропитания, чего не было в действительности). Один только диверсант-одиночка в форме советского офицера проникает в крепость под видом представителя вышестоящего командования, которое якобы требует от защитников оставить ее, но тот быстро «вычисляется» и уничтожается лейтенантом НКВД Вайнштейном…

Режиссура и постановка (Александр Котт) разнообразна и органична. Множество мизансцен в фильме метафорично и даже символично (сама крепость, ее периметр, пространство и строения, как и множество происходящего в ней и на ее площадях перед войной и уже во время нее). И танцы в субботу, 21 июня 1941 г., и ночная рыбалка Сашки Акимова на пару с его отроческой любовью Аней, дочерью лейтенанта Кижеватова, за час-другой перед кинжальным натиском вражеских самолетов. И первоначальная паника после первых фашистских обстрелов, и сбор только что паниковавших бойцов в боеспособные группы, и множество сцен боев и затиший, и уже упомянутые выше сцены у моста и перед вынужденным уходом женщин и детей в полон врага.

Плотно утрамбовываются эти постановочные решения и планы в памяти. А когда они в ней всплывают, то вспоминаются еще и постановочные шедевры-фрагменты из самых разных других знаменитых зарубежных и отечественных кинолент (нередко совсем не военных): и из голливудских (даже из «Унесенных ветром» с Вивьен Ли и «Великолепной семерки» с Юлом Бриннером), и из итальянских неореалистических (работы многих великих режиссеров, включая даже таких, как Лукино Висконти или Федерико Феллини), и из французских классических (вспомним хотя бы «Отверженных» с Жаном Габ-эном), и, конечно же, из советских киношедевров («Чапаев» с Борисом Бабочкиным, «Летят журавли» с Татьяной Самойловой, «Баллада о солдате» с Владимиром Ивашовым, «Горячий снег» с Георгием Жженовым и множество других лент).

Но при том можно отметить и некоторые режиссерские передержки: и реквизит выбирался не всегда верный, и исторические, фактологические огрехи присутствуют. К примеру, не всегда точны были биографические справки о главных героях. Некоторые типы вооружений и элементы экипировки соответствуют другим временным отрезкам. Не было на самом деле приземлившегося в крепости нашего летчика-парашютиста, сообщившего по сюжету фильма ее защитникам, что у Бреста враг не остановлен и что подмоги им ждать не от кого… Однако эти расхождения никак не снижают художественной и духовно-патриотической ценности кинофильма.

Операторская работа (Владимир Башта) идет всегда в паре с работой режиссера. Поэтому все, сказанное о режиссуре, в равной или почти в равной мере относится и к работе оператора. Но следует отдельно отметить надежную добротность, ровность операторской работы на протяжении всей канвы фильма, органичное слияние натурных съемок и компьютерной видеографики, блистательную работу гримеров и реквизиторов.

Музыкальное сопровождение (Юрий Красавин) построено очень умело и тонко. Оно именно сопровождает фильм, и музыкальный ряд фильма всегда человечен, при всей бесчеловечности, запечатленной во многих экранных кадрах.

И еще одна особенность. Имея в основном негромкое и как бы ненавязчивое, скромное звучание, эта музыка соотносит то, что происходит на экране, с чем-то вечным и непреходящим. И в этом, между прочим, тоже есть некоторое сходство с шедеврами итальянского неореализма. Очень трогательна финальная песня, звучащая на фоне заключительных кадров и титров.

Следует отметить особую роль Игоря Угольникова, который, являясь генеральным продюсером и автором идеи фильма, сумел собрать все слагаемые и элементы проекта в единое очень убедительное и высокохудожественное произведение киноискусства.

Вместо заключения хотел бы высказать свое убеждение: даже при некоторых вопросах к фильму «Брестская крепость», несомненно, – это самая сильная и впечатляющая отечественная кинокартина о войне за последнюю пару десятков лет.

Фильм производит тяжелое, но и глубокое впечатление, а в итоге наполняет зрителя светлыми чувствами – гордости, любви и благодарности к нашим прадедам и дедам, первыми во всей Европе остановившим фашистскую махину на рубеже своей Родины. Картина зовет, прежде всего молодых, туда – в крепость, на помощь ее защитникам. И в этом, наверное, основная заслуга создателей фильма – в попытке вернуть молодому поколению гордость за своих предков и за свою страну.

«Брестская крепость» – не просто фильм: это кинопамятник. И не случайно уже сейчас, когда продолжается показ в кинотеатрах, он получил во всемирном кинорейтинге самое высокое за последние 37 лет место из всех отечественных кинолент.

Будь моя воля, я бы настоятельно рекомендовал иметь запись этого фильма в каждой школе, в каждой войсковой части и даже в каждой семье. Было бы также здорово дублировать его на максимум иностранных языков и распространять в разных странах как свидетельство вклада нашей страны и ее Вооруженных Сил во всемирно-историческую Победу над фашизмом. Ибо художественная правда, возможно, – самая сильная правда на свете...